La chica final en la película de terror

• Mayo 3, 2024

Una de las cuentas más importantes e innovadoras de la película de terror desde una perspectiva feminista está en Carol Clover's Hombres, mujeres y motosierra (Princeton 1992). Uno de los puntos principales del libro se refiere al posicionamiento estructural de lo que ella llama La chica final en relación a los espectadores. Mientras que la mayoría de los teóricos etiquetan la película de terror como un género centrado y dirigido por hombres, Clover señala que en la mayoría de las películas de terror, particularmente en el subgénero slasher, el público, tanto masculino como femenino, es 'forzado' para identificarse con la joven ingeniosa (The Final Girl) que sobrevive al asesino en serie y generalmente termina con la amenaza. Entonces, si bien el punto de vista subjetivo del asesino narrativo dominante puede ser masculino dentro de la narrativa, el espectador masculino todavía está apoyando a la Chica Final para vencer al asesino. Podemos ver a The Final Girl arquetípicamente en Víspera de Todos los Santos (Jamie Lee Curtis, 1978), Viernes 13 (Adrienne King, 1980), Ojos de un extraño (Jennifer Jason Leigh, 1981), una pesadilla en la calle Elm (Heather Langenkamp, 1984), y Gritar (Neve Campbell, 1996).

Entonces, ¿quién es la chica final y cómo se convierte ella, en la narrativa de las historias y en la mente del público, en la chica final?

Según Clover, la última chica generalmente no está disponible sexualmente o es virginal, evitando los vicios de las víctimas y sus amigos / compañeros (sexo, bebida, uso de drogas, etc.) A veces tiene un nombre unisex (por ejemplo, Teddy, Sydney, Kim Ripley) Ocasionalmente, Final Girl tendrá una historia compartida con el asesino, como Laurie Strode descubrir que ella es la hermana de Michael Myers en Víspera de Todos los Santoso Nancy Thompson descubriendo que está siendo atacada por Freddy Krueger porque sus padres ayudaron a matarlo en una pesadilla en la calle Elm.

La chica final es la "conciencia investigadora" de la película, avanza la narrativa y, como tal, exhibe inteligencia, curiosidad y vigilancia; Es Laurie Strode quien primero siente que algo está mal en 'Víspera de Todos los Santos' y por lo tanto permanece más vigilante. La Chica Final también será la primera en señalar una caída moral u obligación que ella y sus amigos / compañeros han cometido. Por ejemplo, Julie James (Jennifer Love Hewitt) es el primero en exigir que ella y sus amigas vayan a la policía después de ser golpeadas "Sé lo que hiciste el verano pasado". Si la chica final está involucrada en un crimen de algún tipo, o sin saberlo en ese momento, la molestia de un individuo, sienten un remordimiento extremo por el acto, como Jamie Lee Curtis como Alana Maxwell en "Tren del terror" (1980).

Carol J. Clover en su libro Hombres, mujeres y motosierras: género en la película de terror moderna (puede comprar esta brillante lectura en el siguiente enlace). Clover sugiere que en estas películas de terror, la audiencia comienza compartiendo la perspectiva del asesino, por ejemplo, al comienzo de 'Víspera de Todos los Santos' nosotros como audiencia estamos literalmente viendo cosas de los asesinos, Michael Myers perspectiva, ya que la cámara toma un punto de vista mientras asesina a su hermana mayor, Judith. La película / s experimenta un cambio en la identificación de la chica final a mitad de la película; por ejemplo, al final de 'Víspera de Todos los Santos' nosotros como audiencia estamos ubicados en Laurie Strode's zapatos mientras ella trata de mejorar al asesino, sobrevivir y matarlo. Clover cree que los espectadores masculinos de estas películas están literalmente cruzando líneas de género para identificarse con The Final Girl y arraigarla en una especie de visión sadomasoquista contra su propia masculinidad.

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