Las mujeres en películas negras

• Mayo 2, 2024

Las mujeres del cine negro son poderosas. Son buenos o malos y nunca están en el medio. Ya sea bueno o malo, el destino de un hombre a menudo se encuentra en manos de estas mujeres.

La buena mujer (esposa, hermana, madre, hija) no pueden equivocarse. Ella está dispuesta a ir hasta los confines de la tierra por el hombre que ama. Ella acepta sus bromas, juegos de azar, bebidas y todo lo que debe soportar para estar con él. Aunque rara vez es recompensada, arriesga su vida por su hombre, y si tiene suerte (o mala suerte), él vuelve con ella. Sin embargo, no se arrepiente, ni olvida a la mujer que lo llevó al punto de ruptura, la mujer fatal.

La mujer fatal (esposa, hermana, madre, hija). La mujer fatal es la mujer negra con la que estamos más familiarizados. Ella siempre es hermosa, ingeniosa y astuta. Los hombres se doblegan a su voluntad y caen bajo el poder de su encanto fatal. Ella no sorprende a un hombre con su traición. Él sabe desde el momento en que la ve que ella es un mal negocio. Él todavía se involucra con ella.

El papel de las mujeres fatales es siempre sexual. Incluso en los primeros 'códigos' de Hollywood estaba allí, justo debajo de la superficie. Sea testigo de una escena y conversación entre Carlotta Vance (Marie Dressler) una matrona de la sociedad y Kitty Packard (Jean Harlow) un caballero Novia, de la película CENA A LAS OCHO de George Cukor - Kitty, "Estaba leyendo un libro el otro día". Carlotta, (sorprendida y sorprendida) "¿¿Leyendo un libro??"; Kitty responde "Sí. Se trata de civilización o algo así. Una especie de libro chiflado. ¿Sabes que el tipo dice que la maquinaria ocupará el lugar de todas las profesiones?" La respuesta rápida de Carlotta "Oh, cariño. Eso es algo de lo que nunca debes preocuparte". Puede leer más sobre mujeres como esta en Complicated Women: Sex and Power in Pre-Code Hollywood Este libro es una lectura fácil e interesante.

Por buenas o malas que sean, estas mujeres son siempre un estudio fascinante e interesante. No entendemos por qué la sufrida mujer 'buena' negra no solo deja a su hombre y deja que encuentre su propio camino. La mujer fatal nos hace preguntarnos cómo se puede hacer que un hombre perfectamente honesto haga cosas deshonestas por lujuria por una mujer que sabe que seguramente lo llevará a la destrucción.

No hay límite de edad para la mujer fatal. Puede tener 17 u 87 años. Además, no hay límite de edad para los hombres que terminan sucumbiendo a sus encantos. Un buen ejemplo es MILDRED PIERCE (1945), protagonizada por Joan Crawford. El personaje de Joan tiene dos hijas, pero su matrimonio falla debido a su amor obsesivo por una, Veda, interpretada por la joven y encantadora Ann Blyth. Veda es posiblemente la peor descendencia en negro. Una mujer mala hasta los huesos, que aún no tiene 20 años.

Veda ridiculiza a su madre sin vergüenza acerca de ser camarera, por lo que mamá, sintiendo la vergüenza y la culpa, se arriesga y abre un pequeño restaurante. Ella se vuelve exitosa.

Veda se casa y finge un embarazo para chantajear a un joven y su familia. Su familia le da $ 10,000 para que se vaya. Al descubrir esto, mamá rompe el cheque. Darling Veda golpea brutalmente a su madre, quien finalmente la ordena salir de la casa.

Más tarde, mamá encuentra a Veda trabajando en una inmersión en un club nocturno y le ruega que vuelva a casa. Mamá tiene un poco de dinero ahora, pero Veda volverá solo si su madre promete casarse con Monte Baragon, que tiene su ojo en la madre (y Veda también). Mamá se casa con Monte para complacer a su hija y darle el lujo que de alguna manera cree que merece. Mamá también le da a Monte 1/3 de su creciente negocio de restaurantes para consumar este matrimonio. Veda tiene una aventura con Monte (ahora su padrastro). En realidad, solo continúan su aventura. ¿Puede ser peor para mami Mildred? La hija Veda es el epítome de la mujer fatal.

MILDRED PIERCE es contado y mostrado de manera efectiva a través de voces en off y flashbacks Este es definitivamente uno para su colección de películas.

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